screenwriting – 10 กฎพื้นฐาน

1 สคริปต์ภาพยนตร์สารคดีควรอยู่ระหว่าง 95 และ 120 หน้ายาว ไม่เคยอีกต่อไป สคริปต์กว่า 120 หน้าความต้องการในการแก้ไข ไม่เคยสั้น สคริปต์ที่สั้นกว่า 90 หน้าสั้นเกินไป ระยะเวลาที่สมบูรณ์แบบ 100 หน้าสำหรับคอเมดี้, 110 ละคร โกงกำไรของคุณถ้าคุณต้อง แต่ยังดีกว่าการเขียนและตัดให้มีความยาวที่ถูกต้อง

2 ไม่ใช้ทิศทางกล้อง เคย (หมายเหตุ: ในอดีตนักเขียนที่ใช้ในการจ้างทิศทางกล้อง แต่ปฏิบัติไม่ได้อยู่ในสมัย​​.) อย่าใช้คำพูดเช่นกล้อง, CLOSE UP, ระยะยาว, ดอลลี่, PAN, หรือสิ่งอื่นที่หมายถึงกล้อง อย่าใช้ตัดหรือการอ้างอิงใด ๆ ในการแก้ไข ที่จุดเริ่มต้นของสคริปต์คุณอาจใช้จางใน ในตอนท้ายของสคริปต์คุณอาจใช้ FADE OUT กรุณาใช้สูงสุดของทั้งสองละลายในสคริปต์ทั้งหมด ถ้าใด ๆ ละลายจะไม่ปกติดี, หยิ่งจากกรรมการและผู้อ่านสตูดิโอ

3 Dialogue โดยทั่วไปควรจะเป็น 1-3 เส้นยาว เพียงบางครั้งการสนทนาควรเกินสี่บรรทัด ให้มันสั้นและเรียบง่าย สะสมไม่กี่อาจจะเป็นที่ยอมรับได้ แต่แม้พวกเขาควรจะเลิกกับการกระทำ (เช่น ‘เขาลากบนบุหรี่’) ดังนั้นพวกเขาอยู่ภายใต้สิบบรรทัดในระยะเวลา เหยียดยาวของตัวละครตัวหนึ่งพูดเป็นที่น่าเบื่อและยากที่จะอ่าน

4 คำอธิบายฉากควรจะเก็บไว้ให้น้อยที่สุด ผู้บริหารสตูดิโอหลายแห่งและผู้อ่านจริงอาจข้ามคำอธิบายที่เกิดเหตุ หากพวกเขาไม่สามารถได้รับเรื่องจากบทสนทนาบางคนอาจรู้สึกผิดหวังและหยุดอ่าน คำอธิบายฉากควรจะเป็น 1-3 บรรทัดในระยะเวลาและไม่เคยเกินห้าบรรทัดโดยไม่หยุด เมื่ออธิบายเป็นจำนวนมากของการดำเนินการแบ่งคำอธิบายเป็นย่อหน้าตรรกะแยกจากกันโดยการเว้นวรรคสอง

5 ฉากทั้งหมด – จากบรรทัดกระสุนหนึ่งไปยังอีก – นึกคิดทำงานสามหน้าหรือน้อยกว่า (มันจะเป็นช่วงสั้น ๆ เป็นเศษเล็ก ๆ ของหน้า) ไม่เกินห้าหน้ายาว ฉากเฉลี่ยควรจะเป็นหน้าและหรือน้อยกว่าครึ่งหนึ่ง ขนาดใหญ่ฉากที่สำคัญสามารถทำงานได้สามหรือสี่หน้า กรุณาตรวจสอบให้แน่ใจสคริปต์ช่วยให้ ‘ย้าย’ หรือ ‘ไหล’ สำหรับผู้อ่าน หากคุณมีการจัดการที่ดีของการสนทนาหรือข้อมูลการทดลองที่มีการทำลายฉากออกเป็นหลายสถานที่ (เช่น “ขอได้ที่ร้านอาหารและฉันจะอธิบาย … “)

6 ชื่อตัวละครที่ควรเริ่มต้นด้วยตัวอักษรที่แตกต่างกันเพื่อให้ผู้อ่านได้ง่ายขึ้นสามารถแยกแยะความแตกต่างของพวกเขา ตัวเลขที่แตกต่างกันของพยางค์ยังสามารถช่วย (เช่นสแตนซูแซมและซาร่าอยู่ไกลความท้าทายมากขึ้นสำหรับผู้อ่านกว่าซูซานดรูว์ลิสซ่า, ชาร์ลี) โดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวละครที่พูดคุยกับอีกคนหนึ่งควรจะมีชื่อที่แตกต่างไม่ซ้ำกัน (เช่นไม่ได้ ‘Lyle’ และ ‘ไคล์)

7 ถ้าตัวละครโดยเฉพาะอย่างยิ่งมีไม่กี่บรรทัด (ครึ่งโหลหรือดังนั้น) และจะปรากฏเฉพาะในหนึ่งหรือสองฉากก็จะดีที่สุดที่จะอ้างถึงตัวละครที่ว่าด้วยการประกอบอาชีพ (เช่นตำรวจ, แม่บ้าน BARTENDER) นี้จะช่วยให้ผู้อ่านรู้ว่าพวกเขาจะได้ไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับการปรับตัวละครตัวนี้เป็นเรื่องราว ใช้ชื่อที่ถูกต้องเฉพาะในกรณีที่สิ่งสำคัญที่จะทำเช่นนั้นหรือตัวอักษรที่มีผล signficant เรื่อง

8 ห้ามใช้ parentheticals ยกเว้นเมื่อจำเป็นอย่างยิ่ง โดยปกติแล้วจะอยู่ในวงเล็บจะใช้ในการแนะนำสายของบทสนทนาอธิบายว่าเ​​ส้นที่ควรจะอ่าน (เช่นโกรธหัวเราะอย่างประหม่า) กรุณาให้ความพยายามที่จะหลีกเลี่ยงอุปกรณ์นี้ทุกคนและถ้าคุณต้องขีด จำกัด ถึงสี่หรือน้อยกว่าการใช้งานของ parentheticals กระดาษลิตมัสทดสอบคือมันมีแนวโน้มที่ผู้อ่านจะตีความผิดบรรทัดนี้ (แดกดัน “. แน่ใจว่าฉันจะ) นักเขียนเริ่มต้นมักจะทำผิดพลาดของการใช้ parentheticals อย่างต่อเนื่องตลอดทั้งบทภาพยนตร์

9 สายบุ้ง – บรรทัดแรกของฉากบรรยายเวลาและสถานที่ – เสมอเริ่มต้นด้วย INT (ภายใน) หรือ EXT (ภายนอก) พวกเขามักจะจบลงด้วยการกลางวันหรือกลางคืน ห้ามใช้ ‘ปาฏิหารย์’ บ่าย ‘หรือออกอื่น ๆ เช่น เพียงใช้ ‘Morning’ หรือ ‘Sunset’ ถ้ามันมีความสำคัญต่อระยะเวลาของเรื่อง

10 ชื่อตัวละครที่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ในคำอธิบายที่เกิดเหตุเพียงครั้งเดียวเป็นครั้งแรกที่ตัวละครที่ปรากฏในภาพยนตร์ เสียงเป็นราคาทุน (BANG ตัวอย่างเช่น) กรุณาอย่าใช้นี้มักจะหรือได้ดำเนินการไปด้วยเสียงพะวง (เช่นลาย, ลาย, ลายของเท้าในขณะที่เขาสับหรือก๊อกน้ำไปหยด, หยดน้ำหยดเป็นกาต้มน้ำผิวปาก) ติดดังเสียงที่สำคัญ หากมีข้อสงสัยไม่ได้ประโยชน์ อะไรอย่างอื่นในรายละเอียดของฉากควรเป็นตัวพิมพ์ใหญ่

(หมายเหตุ: เมื่อนานมาแล้วนักเขียนบางครั้งรวมผลแสง, อุปกรณ์และรายการอื่น ๆ capitlaized แต่เหล่านี้เป็นวิธีปฏิบัติที่ได้รับการยอมรับอีกต่อไป)